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这种不同属性的地理差异,特别是社会历史的沧桑变迁,对人的秉性、对民俗风情……乃至民居建筑等势必都会有很大的影响,往往在一定的范围造就一定地域的文化在中国悠久的历史发展中,逐渐形成的齐鲁文化、吴越文化、楚文化、三秦文化、燕赵文化、巴蜀文化、岭南文化、京津文化(及京味文化)、关东文化、海派文化等,都显示着各自的特点和优势,散发着各自的韵味和芬芳。
正是这些林林总总、各个地域文化的总汇,成就了我们中华民族源远流长、博大精深的中华文化。
于是就有了独具民族风格和时代特色的中国家庭,而他们由于地域的不同也呈现出差异。
中国劳动妇女在家庭中的劳动往往构成了民间艺术的重要组成部分,其许多巧夺天工的作品都是出自他们的日常生活的智慧结晶。
中国劳动妇女领受了中华传统文化的恩泽与赐予,在世代的继承与创造中,不断地推陈出新,形成了独具特色的中国妇女的民间艺术形式。
这些艺术形式来源于实际生活,服务于实际生活,是生活的一部分,同时又美化生活,提高了生活的情趣和格调。
各种形式的工艺作品有以下特点:一、地方特色鲜明,民族风格突出;二、和日常生活息息相关,实用性强、审美价值高;三、劳动妇女手工制作而成的东西有很深的中国妇女的痕迹:包含了他们的智慧和创造力。
中国地域广阔,历史悠久,各地区、各民族的地理环境不同,风俗习惯不同,审美观点不同,形成了风格迥异、材质不同的各种工艺技术,因此,本章节的研究内容包括中国劳动妇女为满足生活需要和审美要求,通过就地取材,以手工生产为主制作的所有工艺美术作品。
如:刺绣、竹编、草编、编织、泥塑、剪纸、折纸、针纳、玩具、篆刻、蜡染、贴画、根雕、蓝印花布、食物模具等等。
一般说来,晚明农业人口大分流,农村人口大流动,肇端于成、弘以后,至嘉、万年间**。
其主要特点是,地域广,规模大,流向集中于工商。
嘉靖时,松江府华亭县人何良俊在谈到当时农村人口锐减及其原因和去向时,说:“正德以前,百姓十一在官,十九在农。
盖因四民各有定业,百姓安于农亩,无有他志,官府亦驱之就农,不加烦扰,故家家丰足,人乐于为农。
自四五十年,赋税日增,徭役日重,民命不堪,遂皆迁业。
昔日乡官家人亦不甚多,今去农而为乡官家人者,已十倍于前矣。
昔日官府之人有限,今去农而蚕食于官府者,五倍于前矣。
昔日逐末之人尚少,今去农而改业为工商者,三倍于前矣。
昔日原无游手之人,今去农而游手趁食者,又十之二三矣。
大抵以十分百姓言之,已六七分去农”
(何良俊:《四友斋丛说》卷一三)。
后来,朱国桢亦谓:“近年农夫日贵,其值增四之一,当由务农者少”
(朱国桢:《涌幢小品》卷二《农桑》)。
是时人口大流动,不仅出现于经济发达的东南沿海地区,即使在经济落后与边远地方,也无不如此例如三西(江西、山西、陕西)等省,同样有大批农民转移到工商业,有些地方甚至“为商贾三之一”
,“以逐末为事”
。
其中,江西主要流向手工业,其次为商业;山西以从商为重点,其次为矿冶;陕西多数从商。
地域特色文化是文化建设中一个新的重要课题,它只有在社会各方面的关注、支持和努力下,才能显露出旺盛生命力和独特魅力。
黄河文化中心,在汉唐为长安,在北宋为开封,元明清到今为北京,随时代而转移,没有一个文化中心贯穿整个历史;长江文化中心,当今被认为是上海,但它历史上是南京、武汉,抑或重庆、成都?广州作为二千多年来珠江文化中心城市,无可置疑,这对珠江文化发展起到了重要作用。
古人很早就有地域文化源自“自然环境和社会结构”
等因素的观点。
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